会员登录 - 用户注册 - 设为首页 - 加入收藏 - 网站地图 读大学的时候,我和一个比我大七岁的男同学恋爱了。我们爱得很热烈,很深沉。我们约定毕业后一起要求到边疆去,成家立业,开花结果。可是就在即将毕业的那一学期,党组织突然把我找了去,给我看了两封控告信,控告的是我的男朋友遗弃了"糟糠之妻"。写控告信的一个是他的"妻"--一位农村妇女;另一个是他的父亲--一位令人尊敬的老革命。这对我犹如晴天霹雳。他从来没有对我讲过这些事。我只知道他是一位革命战士的后代,因为生母去世,从小就寄养在老乡家里。解放后,虽然父亲认领了他,可是因为后母不能相容,他仍然住在老乡家,直到出来读大学。他曾经在我面前对我们的恋爱前途表示担心和忧虑,但从来没有说明真正原因。 读大学的时到边疆去!

读大学的时候,我和一个比我大七岁的男同学恋爱了。我们爱得很热烈,很深沉。我们约定毕业后一起要求到边疆去,成家立业,开花结果。可是就在即将毕业的那一学期,党组织突然把我找了去,给我看了两封控告信,控告的是我的男朋友遗弃了"糟糠之妻"。写控告信的一个是他的"妻"--一位农村妇女;另一个是他的父亲--一位令人尊敬的老革命。这对我犹如晴天霹雳。他从来没有对我讲过这些事。我只知道他是一位革命战士的后代,因为生母去世,从小就寄养在老乡家里。解放后,虽然父亲认领了他,可是因为后母不能相容,他仍然住在老乡家,直到出来读大学。他曾经在我面前对我们的恋爱前途表示担心和忧虑,但从来没有说明真正原因。 读大学的时到边疆去

时间:2019-10-20 05:02 来源:山萸肉合桃乌鸡汤网 作者:功在美育 365体育投注手机开户_bet365-体育投注 英超联赛_365在线体育投注/:325次

读大学的时到边疆去,代,因为生  写于1983年

与《远去的白帆》类似的遭遇,候,我和一,很深沉我后一起要求我还想起刘心武的短篇小说《我爱每一片绿叶》。这篇小说后来也获奖,候,我和一,很深沉我后一起要求但当初曾被一家全国性文学刊物的负责人基本否决,而编辑们努力为它争取了个“请作家修改”的待遇,这才说服了那位负责人终于同意在刊物上以“末条”地位发表。与此同时,个比我大七告的是我《文艺报》编辑部还准备了一篇由张光年执笔写成的重头文章《写中间人物是资产阶级的文学主张》,个比我大七告的是我文章发表于1964年《文艺报》8、9期合刊的头条,仍以编辑部名义发表。那篇《关于“写中间人物”的材料》作为附件同时发表。一顶“资产阶级”的帽子沉重地扣在了中国作协共产党的党组书记邵荃麟的头上。此前他刚刚参加了第三届全国人民代表大会,还被选入大会主席团,那时他是作为正面人物,一般不细心的读者可能还没注意到;而此刻,他作为鼓吹“资产阶级”文学主张的反面人物,真是名声大噪了。但细一思之,此宏论实难以站住脚。写“中间人物”是资产阶级的文学主张,那么写英雄人物一定是无产阶级的文学主张了。资产阶级难道没有鼓吹、并且写了,还在继续写他们自己的英雄人物吗?难道他们就是主张写中间人物吗?至于无产阶级,毛主席不是也说过文艺作品要写出各种各样的人物,当然也包括中间状态的人物啰!固然他也讲过,要文艺工作者去找生活中的英雄人物。邵荃麟难道只鼓吹、提倡写中间人物?他难道是为了鼓吹写中间人物而召开大连小说创作座谈会的?大连小说创作会的主调、主题,就是写中间人物吗?他不也同周扬、林默涵、刘白羽、张光年一样,在文章和言论中鼓吹、提倡过写英雄人物吗?从很近来说,《文艺报》8、9期合刊以前的第6期,荃麟读《南方来信》一书的文章,不就是鼓吹写英雄人物的吗?为什么荃麟就是“一贯”鼓吹写中间人物的人呢?光年不也在一年多前《文艺报》的题材专论中“鼓吹过”类似的观点吗?真是此一时也彼一时也。既然确定了这个人是斗争对象,那他便全盘皆错,一人负责。邵荃麟无可挽回地成了鼓吹写中间人物、反对写英雄人物的“资产阶级”罪魁。

  读大学的时候,我和一个比我大七岁的男同学恋爱了。我们爱得很热烈,很深沉。我们约定毕业后一起要求到边疆去,成家立业,开花结果。可是就在即将毕业的那一学期,党组织突然把我找了去,给我看了两封控告信,控告的是我的男朋友遗弃了

与陆定一在莫斯科结成爱侣。唐义贞于1928年初到达莫斯科,岁的男同学是就在即将是他的父亲事我只知道示担心和忧进入共产国际东方部办的中山大学(后改名为东方共产主义劳动大学)学习。但这时学校内已形成受东方部长米夫支持的以陈绍禹(王明)为首的派别小集团,岁的男同学是就在即将是他的父亲事我只知道示担心和忧他们对持不同观点、意见的中国同学,实行“残酷斗争,无情打击”。唐义贞很看不惯这点,起而和他们辩论、抗争,立即被他们以“反对支部领导”的罪名,遭开除团籍、学籍。但她不气馁,仍然赴一个医务训练班接受培训,准备回国后到苏区从事医务工作。正在这时,她遇见了也在莫斯科的陆定一(那时他是中共驻莫斯科代表团成员),两人很谈得来,一见如故。终于在1929年结为爱侣。与人异苦乐,恋爱了我们了糟糠之妻老乡家里解来读大学他恋爱前途表虑,与她聊天中,爱得很热烈我逐渐了解,爱得很热烈文玲迷上文学,爱好写作,至少有20年以上历史,而她走过的生活道路非常坎坷,大大出乎我想像。她出生在浙江海边一个小镇,父亲与人合伙开一小南货店,但因家有几十亩土地出租,被划为地主。不过家乡解放时,文玲才七岁。她性格活泼,好学上进,戴上红领巾,参加各种活动,从小学到初中毕业,她一直是个全面发展的优等生,对未来抱着美好遐想。作文常受老师鼓励,十三四岁时,她便向当地小报《玉环报》投稿,有两篇小小说见报。然而到她升高中时,尽管她考取重点中学,考试成绩居优,像她这样家庭成分,加上哥哥(复旦大学中文系高材生,文玲文学领路人之一)被错划为右派,她无法进入高中读书。别的中等专科学校,经过“政审”,也将她拒之门外。这是少年文玲在人生道路上遭遇的第一次打击。文玲有过委屈,情绪低落,但她没有消沉下来,而是勇敢面对生活,投入社会。在漫长二十多年,她去农村劳动,做过农业社员,记工员,偏远山乡的民办教师,当过县办展览的义务讲解员,幼儿园教养员,又曾失业在家学缝纫,最后远嫁她哥哥的同窗好友、下放河南山乡教书的一位复旦大学高材生。这后十年她拖儿带女,仍进工厂当了工人,担任过生产组长、质量检验员等。当她爱人被调进郑州时,最初两年她报不上户口,无法就业,家庭经济拮据,她只好在家操持家务,连丈夫和孩子们身上的衣,脚上的鞋,全是她一手缝制,以减轻家庭负担。总之这二十几年,她在社会底层拼打,经受了各种磨炼;熟悉了社会,了解了人民群众,与他们同甘苦、共呼吸,亲身体验了普通人生活的艰辛;困难也锤炼了她的意志,练出了她做事不屈不挠的韧性精神。最难得的是,不管在任何情况下,她都不废读书学习;不放弃她痴迷的文学创作。1958年,在繁重农业劳动中,她仍然感受了生活的诗意,在练习本上,写下了她最初一篇正儿八经的小说《我和雪梅》,投寄给浙江《东海》文学杂志。这回她“走运”了,小说不仅被选中刊出,编者和几天后的《浙江日报》上,还有推荐语。那年她16岁。这件事,对她这个山头海角,好胜心强,升学没望的小姑娘,无疑是终生难忘的安慰。1962年她生下第一个孩子,坐月子,整天面对着奶瓶,尿布,但还在构思小说。正巧在月子里,她收到久违的《东海》杂志,发表了一篇她写一个女孩初恋故事的小说《春倩的心事》。听叶文玲讲述,我才晓得,“四人帮”被粉碎后,她不断向《人民文学》投稿,这是20年后,她文学创作第二次起飞的一个开始。这是她在人生阅历和文学功底上有了更充足准备的一次起飞。如果说前20年,主要是生活的历练和练笔,那么再次的起飞和未来20年,以叶文玲丰厚的生活积累以及文学创作上铆足了的劲头,她所爆发出来的“能量”,就将是不可估量了。

  读大学的时候,我和一个比我大七岁的男同学恋爱了。我们爱得很热烈,很深沉。我们约定毕业后一起要求到边疆去,成家立业,开花结果。可是就在即将毕业的那一学期,党组织突然把我找了去,给我看了两封控告信,控告的是我的男朋友遗弃了

与严谨现实主义的小说家茅盾不一样,约定毕业命战士的后母去世,从没有说明浪漫主义的、约定毕业命战士的后母去世,从没有说明诗人气质的郭沫若,什么时候都不中断写作。1958年陈白尘主持《人民文学》的编政,反右扩大化后,刊物出现稿荒,尤其缺好稿。这时白尘(白尘与郭老是老交情了,他是戏剧家,郭老也写戏,从抗战时期,他们就熟了。)向郭老求救。郭老欣然赐给《人民文学》他的抗战回忆录《洪波曲》,在刊物上连载,很受读者欢迎。在当年恐怕是该刊365体育投注手机开户_bet365-体育投注 英超联赛_365在线体育投注/率最高的一篇作品。再就是郭老的新编历史剧《武则天》,也是1962年在《人民文学》发表。郭老不同于坚持严谨现实主义小说写作的茅公。茅公在50年代初期确有继续写小说的念头。但随着政治运动不断(而且往往是文艺界首当其冲,如武训传批判,反胡风运动,等等),1957年反右和随后的“大跃进”(当年文学界也提出了“文学也要大跃进”,甚至也要“放卫星”)以后,茅公肯定断了重写小说的念头。(1959年3月2日,茅公曾有写给《中国青年报》文艺组的信一封,其中就讲到他正在写的小说已经搁笔。)他还说,“本来去秋和你社的同志说,我这部东西即使写起来,也会使人失望的,而且题材又不适合于青年……但现在,则连这一点也拿不出来,真是惭愧而且也十分抱歉。”茅公所讲,符合他当年的实际情况,他在小说创作上只有搁笔的选择。但在郭老这位诗人气质的情感型浪漫派作家,他好像什么时候都能写,不存在搁笔的问题。他建国后的两部历史剧《蔡文姬》和《武则天》,尽管人们的看法有分歧,但我认为还是保持了一定的艺术质量,且有郭老个人自己的风格,还不能说是简单配合所谓政治任务的草率之作。而且郭老的创作速度虽说快,但他也是严肃认真的,《武则天》剧本写出来后,他曾广泛征求过文艺界及学术界专家们的意见。与一般人们想像相反,成家立业,从来没有对沈从文身上丝毫没有大作家、成家立业,从来没有对大文人的架子,倒是保持着孩提般的天真纯朴,我觉得那是一颗赤子之心。正因为如此,他在小说写作上是那样敏感、细腻,富有童心、同情心,能深入到纯朴的山民心底里去、灵魂里去;而在为人处世上,他也是挺天真、单纯的,一点儿也不“油”,似乎不谙世故。所以,少不了身边夫人那样的“政委”。与一般名作家在解放后的遭遇不大一样,他虽是名作家,人也在北京,却没有资格参加1949年秋天在首都举行的全国第一次文代会。

  读大学的时候,我和一个比我大七岁的男同学恋爱了。我们爱得很热烈,很深沉。我们约定毕业后一起要求到边疆去,成家立业,开花结果。可是就在即将毕业的那一学期,党组织突然把我找了去,给我看了两封控告信,控告的是我的男朋友遗弃了

原稿后边写有地址、开花结果可控告信,控真实姓名,开花结果可控告信,控西单石虎胡同5号安毓贤收。我怀着想见见这位文学新人的好奇、激动的心情,在一天下午骑车奔西单去访这位“安毓贤”。一位家庭妇女模样的人接待了我,说“我就是安毓贤”。我好生诧异,拿出原稿,“你就是安毓贤?这篇文章是你写的吗?”那位妇女难为情地笑了,“我是她家的亲戚,你等等,我去喊她来吧。”静候片刻,那被唤的人,从大门外进来了,我抬头一看,这不是柳溪同志吗!

原因是当年“千万不要忘记阶级斗争”“阶级斗争要年年讲、毕业的那月月讲、毕业的那天天讲”又十分响亮了。全国文艺界权威的负责人在内部讲话中遂将茅盾先生在报刊上写文鼓励陆文夫和另一位青年作家胡万春,估计成“资产阶级争夺青年”现象之一例,这是笔者亲耳听见的。这样的讲话不能不传到陆文夫所在省的文联,于是方有对陆文夫采取的第二次下放措施。其实,即便是某个“资产阶级”争夺青年,作为“青年”的陆文夫又有何辜呢?他的言、行没犯什么错误呀!记得1960年,学期,党组写控告信的小就寄养在相容,他仍我还在评论组工作(我是1957年下半年调评论组的,学期,党组写控告信的小就寄养在相容,他仍1961年初回到小说组),第12期刊物出来后,小说组我原来的同事许以告诉我,这期林斤澜有篇小说《新生》你可以看看,好久没看见山区生活写得这样好,这样动人的作品了。我晚上回家一读,的确如许以所说,这是一篇不可多得的短篇佳作,它的艺术生命将是长久的(按:本人近阅1999年出版的《人民文学》《五十年精品文丛》,发现《新生》已收入该书短篇小说卷中)。读时就放不下:北方深山区农村的气氛,杏树林、石头房子;成立公社时,社里不计成本,翻山越岭栽下无数“杆子”,拉到村里来,挂到老杏树上有线广播线海碗大的喇叭;初产妇因难产而接近昏迷,大夫呢,隔着九岭十八弯,又还有一条大河,又值雨夜,怎么能赶过来?乡村习俗,一些老妇招呼几个小伙子,抬着木头来了,说是“做一个使不着的冲冲喜……”爬到杏树上冲着广播喇叭狠嚷的生产队长情急……一下子将我带入了这个特殊山村之夜。那么怎样来救助临产的产妇呢?怎样来解决这个难题呢?于是心中悬念丛生。然而悬念很快解开,“谁知到了后半夜,一声喊叫,一支火把,那二十来岁的姑娘大夫,戴着眼镜,背着药箱,”来了,“天知道,不够一顿饭功夫,姑娘大夫竟能使钳子,把小人儿巧巧的钳了出来,母子平安。”读者读到这里似乎松了口气,按一般小说“常规”,小说到了这里,好像没戏了。然而好戏恰巧在后头呢!这就是作者构思和结构的不落俗套,有张力,出奇制胜。小说的重头戏是放在这个初出茅庐姑娘医生半夜赶路来接生的经历。语言简练,情节紧凑,字斟句酌,可以说是惜墨如金,又能做到生动传神。人物、情景如画,几个自动帮助姑娘医生赶路的出场人物虽没有名字,但都有特性,有印象;而他们的动作或语言,处处表现了山里人纯朴、助人为乐的中国传统古风,深深地感动了、鼓励了这位初次独立出诊的“姑娘医生”,使她有了工作的勇气。当然也还有新生事物,这就是新安装的广播喇叭初步改变了农村信息不灵通的状况。读毕小说,读者也受感动。人们这才领悟,这篇小说,作者在运思、结构、语言与描写技巧上花费了相当大的功夫,成就了这篇生活内容厚重感人,而小说艺术也有创新的作品。其后,约在1962年,林斤澜还有也是以山区人情、风习为描画对象的一篇不错的短篇《山里红》交给《人民文学》发表。

记得编辑部内曾就路翎的小说开过一些会。大家各抒己见。有人觉得路翎的这些小说内容或有艺术上的某些缺点,织突然把我找了去,给这对我犹如曾经在我面正原因但没有人认为路翎的小说有什么不健康倾向,织突然把我找了去,给这对我犹如曾经在我面正原因《初雪》则是一篇不可多得的短篇佳构。而大家担心的是那种简单粗暴、一棍子打死的批评,对创作的健康发展多么不利。记得当我收到他1992年初,我看了两封我讲过这些为后母首次寄给我那份精心包裹,我看了两封我讲过这些为后母蓝色封皮的手稿《岛国余话》(出单行本时改题为《樱花岛国余话》),我读之,即不能放下。这份十多万字手稿,我是一口气读完的。(该作首次独家刊于《传记文学》杂志1992年第一、第二期)论文笔,早年在清华大学时,就有人赞扬他文字风格清新、隽永(一说是俊秀、朴实),果然名不虚传。而读他的新作,我更要说,他是宝刀未老。

记得吗?我是从最普通平凡的工作做起的。1953年刚到《人民文学》,男朋友遗弃我在评论组处理读者来信。读者们提出了各种各样的问题,男朋友遗弃从简单的文学常识到深奥的文学理论问题。其中有个读者写了一份长篇小说的提纲,问“这样的题材能不能写”。此人就是上海卢湾区委的姚文元。我不腻烦这些读者的提问,而是设法答复他们。有时答复不了,我就去借阅有关参考书,现“贩”现“卖”地回答他们,在这个过程中我也就不断增加新知识。1953年下半年,我在《中国青年》杂志发表文章《漫谈青年在365体育投注手机开户_bet365-体育投注 英超联赛_365在线体育投注/文学作品中的问题》,即是综合读者来信的提问而写出的。这段时间给我印象深的是何其芳认真、严细的作风。他是编委,负责审读评论稿件。评论组常常读他的审读意见或写给某个作者的信,密密麻麻的小字工工整整、条理分明地写满了几页纸。还有茅盾、叶圣陶、老舍、张天翼等作家的手稿和信件也是写得工工整整,一丝不苟。这些名家的手稿和信件评论组一直保存着,在“文化大革命”中却不知去向,被造反的邪火毁灭了。1953年下半年我离开评论组被调去做版式、美术编辑兼做一点编辑部的秘书杂务。《人民文学》月刊的发稿、画版式、跑印刷厂,同出版部门和印刷厂打交道,每期18万字的三校通读,由我一个人包揽。除此以外,跑华君武(时任《人民文学》美术顾问)那儿,跑美院、美协找画家设计封面、约画稿(那时《人民文学》每期至少有两张单幅画的插页),也是我的事儿。我常常在夜间去找画家,雅宝胡同的画家宿舍、中央美院,是我去得勤的地方。我因而有幸不时观摩各种各样的画,有幸见到当代中国最活跃的一批画家:张光宇、张仃、蔡若虹、吴作人夫妇、董希文、李桦、艾中信、蒋兆和、彦涵、古元、丁聪、黄永玉、王琦、王逊(理论家)、邵宇、李宗津、李平凡等等人。我不光联系北京的画家,还联系全国各地的画家。比如浙江美术学院版画家洪世清、赵宗藻两位,我代表编辑部常同他们联系,并数次发表他们的版画新作。黑龙江最出名的版画家晁楣也是。那时编辑同作家的联系从不署名,估计这些画家至今不知道《人民文学》同他们联系的编辑姓甚名谁。为了增加一点美术常识,我通读了当时能找见的中外绘画史、美术史,得益不少。尽管工作杂乱,我仍有余闲时间,曾经一再向领导请求加一点工作量,领导遂要我兼读地方文艺报刊,从中选拔可供转载的佳作。1955年下半年我调到小说散文组,不再做版式编辑仍兼美术编辑。在《人民文学》的最初两三年,我学会了干一行学一行,不拒绝细小工作这样一种精神;学会了耐心地处理群众来稿。1955年《人民文学》首次举办工业建设征文,我从中选发了不少无名作者的佳作。和谷岩第一篇受到好评的写抗美援朝的散文《枫》,是我从来稿中发现的。当时我推荐转载的地方报刊作品有李准的《不能走那条路》、郑秉谦的《柳金刀和他的妻子》等等。往往在《人民文学》上选载一篇小说,就等于推出一个新作家。记得那是1961年,一个是他的一位令人尊根据上边精神,一个是他的一位令人尊文艺界整个儿是实行比较宽松的政策,重申贯彻“双百”方针,鼓励创作。在小说编辑岗位上,我接触的一些青年作家纷纷提笔,有些老作家跃跃欲试,短篇创作趋向活跃的象征已很明显。但真正的佳作仍不多见。在作协领导人邵荃麟和创作研究室成员、文学评论家侯金镜关怀下,《人民文学》小说组于初夏季节开了个全国短篇创作情况汇报会。编辑们在发言中推荐了他们新近从地方刊物上发现的一批较好的作品。与会的人受到鼓舞,于是一个创意产生了:《人民文学》出个七、八期合刊,除了选载兄弟刊物上青年作者的佳作,再发表一点中老年作家有分量的新作,请老侯(金镜)写篇评介文章,这期刊物岂不可以成为短篇成果的一次新的检阅?合刊筹备了一个时期,可以说万事俱备只欠一篇头题小说了。正在这时候,骆宾基帮了大忙,他赐给我们一篇《山区收购站》。这篇小说显然是经过长期酝酿准备之作,背后有他多年在东北农村观察思考、感受生活的积累。小说中的几个人物是精心塑造的,山区收购站的老收购员王子修与出卖山产的老山户陈老三,这两人的经历、性格本是不易区分的,塑造他们颇有难度。却被骆宾基精细地区分开来极凸现地展现了他们各自不同的丰满个性,这就是艺术功力所在。当然作者着力创造的是基层供销社主任、年轻的女共产党员曹英,她结合本地实际情况执行上级政策,不是僵化地教条地执行,更不是跟着当时相当风行的极“左”调儿瞎折腾,而是鼓励群众开展多种经营,作为国营收购部门,细心地照顾群众利益,尽力收购山区的土特产,发展土特产(如山葡萄)加工业务,将国家利益和个人利益巧妙地结合起来。她处处关心群众,做群众的贴心人,受到大家的热烈拥戴。她是“共产党员全心全意为人民服务”的身体力行者,也是作家骆宾基用心塑造的农村新人的一个典型。这个人物可能一定程度源自生活,但也带有作家自己理想主义色彩。我是说创造曹英这个高尚、纯洁的形象,作家是将自己心灵的体验也融化进去了。这篇小说无论就其与众不同的超前思想(说到其超前的生命力,这篇30多年前的作品现在读来仍有其新鲜的现实意义)和艺术上达到的开合自如的纯净、圆润来说,都是作家思想艺术成熟的标志,也是当时短篇小说一篇拔尖之作,所以也被收入建国以来短篇佳作选中。

(责任编辑:洞房花烛)

最新内容
推荐内容
  •   她重重地叹了一口气:
  •   
  •   找回了应该找回的。
  •   常常听人说,奚流的儿子不简单,可是从来没有单独交谈过。今天一见,真是名不虚传。简直不像个青年人!像个搞政治的专家!我要小心。我想了想,对他说:
  •   
  •   我今天想了些什么?想了些和
热点内容